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好莱坞电影大片的制作越来越复杂，电影公司往往会砸下数千万美元昂在电影拍摄以及后期的视觉特效上，努力创作出吸引观众的场景。“thethirdfloor”是当今好莱坞一家颇具声誉的视觉效果公司，参与过多部好莱坞顶级大片的特效制作，包括前不久上映的漫威大片《复仇者联盟2：奥创纪元》。日前“thethirdfloor”的总监杰勒德·拉米雷斯向awn的编辑丹·萨托回顾了公司在处理这部漫威超级英雄大片所发挥的关键性作用，所作出的努力。
丹·萨托：你们什么时候参与制作了这部电影？如何制作的？工作的初始范围和项目的目标是什么？
杰勒德·拉米雷斯：公司已经参与完成了漫威许多部大片的制作，包括《复仇者联盟》、《雷神：黑暗世界》、《钢铁侠3》、《雷神》和《银河护卫队》的一些场景。
处理预览和后期制作的团队是在英国谢珀顿工作室建立的，与公司在洛杉矶的工作室和漫威制作团队一起合作。后期制作团队是在圣莫妮卡。我担任总监，shannonjustison和帕特里·哈斯丘共同担任副主监。
电影预览的主要目的是为电影主要镜头的拍摄设计提供技术支持，并且在拍摄≠∨，过程中提供技术分解服务。大量使用thethirdfloor公司的虚拟摄影机，前去南非和意大利拍摄背景镜头，并探讨解决技术难题和提供技术需求，这是由凯西负责的。
丹·萨托：你能分享一下你们处理的一些主要场景吗？
杰勒德·拉米雷斯：有几个关键预览镜头，其中之一是把实拍素材和cg画面合成到一起，做成最终画面。具体是使用不同的相机抓拍下来现场中每个人物的动作、主要的动作节奏，再将实拍素材通过techvis技术与虚拟场景缝合在一起。
有一场打斗场景是奥创mk1在复仇者大厦里控制了托尼的机器队伍，利用他们与复仇者联盟战斗，这里使用了前期预览和后期处理技术。凯西的团队也做了设置，摄影机从不同角度同时拍摄捕捉詹姆斯·斯派德的动作和对话，然后再使用电脑技术将人物动作提取出来放入合适的背景当中。
钢铁侠用他的反浩克装甲对阵绿巨人就是预先使用cg技术，这两个人物是在电脑中设计出来，再将南非的背景镶嵌进去。是预览团队与导演乔斯以及第二团队导演johnmahaffie合作出来的。
另一个主要场景是在货船油轮船底打斗。我们预先设计出需要的镜头、分镜头以并使用cg技术在电脑中设计出人物。凯西和第二单元摄影队根据预先的设计，在现场不同角度装上摄像机，将打斗的场面和特技镜头拍摄下来。
在韩国拍摄的美国队长、鹰眼和寡妇的卡车追逐戏和火车戏也是一个大挑战。由于对要拍的镜头和特技效果有详细规划，凯西的团队使用运动控制机械臂以及相机机轨和固定摄影机等选择最好的拍摄角度，可以按照预先设计的轨迹围绕演员拍摄到想要的所有镜头。当然还使用了虚拟相机。最大的挑战是预先虚拟出演员打斗场景和打斗动作，这需要非常丰富的想像... -->>
好莱坞电影大片的制作越来越复杂，电影公司往往会砸下数千万美元昂在电影拍摄以及后期的视觉特效上，努力创作出吸引观众的场景。“thethirdfloor”是当今好莱坞一家颇具声誉的视觉效果公司，参与过多部好莱坞顶级大片的特效制作，包括前不久上映的漫威大片《复仇者联盟2：奥创纪元》。日前“thethirdfloor”的总监杰勒德·拉米雷斯向awn的编辑丹·萨托回顾了公司在处理这部漫威超级英雄大片所发挥的关键性作用，所作出的努力。
丹·萨托：你们什么时候参与制作了这部电影？如何制作的？工作的初始范围和项目的目标是什么？
杰勒德·拉米雷斯：公司已经参与完成了漫威许多部大片的制作，包括《复仇者联盟》、《雷神：黑暗世界》、《钢铁侠3》、《雷神》和《银河护卫队》的一些场景。
处理预览和后期制作的团队是在英国谢珀顿工作室建立的，与公司在洛杉矶的工作室和漫威制作团队一起合作。后期制作团队是在圣莫妮卡。我担任总监，shannonjustison和帕特里·哈斯丘共同担任副主监。
电影预览的主要目的是为电影主要镜头的拍摄设计提供技术支持，并且在拍摄≠∨，过程中提供技术分解服务。大量使用thethirdfloor公司的虚拟摄影机，前去南非和意大利拍摄背景镜头，并探讨解决技术难题和提供技术需求，这是由凯西负责的。
丹·萨托：你能分享一下你们处理的一些主要场景吗？
杰勒德·拉米雷斯：有几个关键预览镜头，其中之一是把实拍素材和cg画面合成到一起，做成最终画面。具体是使用不同的相机抓拍下来现场中每个人物的动作、主要的动作节奏，再将实拍素材通过techvis技术与虚拟场景缝合在一起。
有一场打斗场景是奥创mk1在复仇者大厦里控制了托尼的机器队伍，利用他们与复仇者联盟战斗，这里使用了前期预览和后期处理技术。凯西的团队也做了设置，摄影机从不同角度同时拍摄捕捉詹姆斯·斯派德的动作和对话，然后再使用电脑技术将人物动作提取出来放入合适的背景当中。
钢铁侠用他的反浩克装甲对阵绿巨人就是预先使用cg技术，这两个人物是在电脑中设计出来，再将南非的背景镶嵌进去。是预览团队与导演乔斯以及第二团队导演johnmahaffie合作出来的。
另一个主要场景是在货船油轮船底打斗。我们预先设计出需要的镜头、分镜头以并使用cg技术在电脑中设计出人物。凯西和第二单元摄影队根据预先的设计，在现场不同角度装上摄像机，将打斗的场面和特技镜头拍摄下来。
在韩国拍摄的美国队长、鹰眼和寡妇的卡车追逐戏和火车戏也是一个大挑战。由于对要拍的镜头和特技效果有详细规划，凯西的团队使用运动控制机械臂以及相机机轨和固定摄影机等选择最好的拍摄角度，可以按照预先设计的轨迹围绕演员拍摄到想要的所有镜头。当然还使用了虚拟相机。最大的挑战是预先虚拟出演员打斗场景和打斗动作，这需要非常丰富的想像... -->>
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