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当年活跃在《新世纪福音战士》第一线的创作者们，时至今日依然在动画制作现场为我们带来新的作品。例如执导全cg剧场版《乐园追放－epelledfromparadise－》的导演·水岛精二。例如《魔女学园》的导演·吉成曜。例如《天元突破红莲之眼》《斩服少女》的导演·今石洋之。0年前，他们在eva的现场究竟感受到了什么、学习到了什么呢？并且这些经历是如何运营到如今的作品当中呢？近日，他们在接受采访的时候，吐露了自己“继承eva之魂”的根源。
【通过“eva”，这人直到今天依然走在动画之路】
1995年开播的《新世纪福音战士》赢得了非常惊人的人气。如今作品已经开播快要0周年了，不过存在感方面却没有任何的褪色。即便是那些在作品播出时期还没有出生的中学生，也会自然而然地知晓有关“eva”的事情。
那么“eva”为何会有如此强大的人气呢？面对这个问题，可能会有无数的解答。例如采用了崭新设计的“机器人”、古典风格的“迎战未知之敌”等设定，并且角色富有个性，而台词也能够将他们的特征充分表现出来。并且作品突破了机器人动画的范畴，剧情走到了每个人的内心深处。而去考虑“有魅力的动画是什么”的时候，“eva”当中的各种要素都能够唤起我们对于作品的印象。因此，无论看过多少遍都不会令人生厌，永不褪色。
只是，“eva”那强大的存在感，并不仅仅表现在其“有趣”这一上。
一部大人气作品能够对于接触的人产生影响，给予粉丝们冲击，甚至于改变动画历史的进程。不仅仅是“有趣”“有人气”“卖得好”这么简单而已。这样的作品能够引发各方面的影响，并且打通一条跟“现今”紧密联系在一起的道路。从这方面而言，“eva”同样是一部令人难忘的作品。
这一次出现在文章当中的名导演，全都是在经历尚浅的时期就作为《新世纪福音战士》的制作人员参与到了作品的制作当中。在这个被称为“groundzero”的工作室里，他们到底看到了什么，又想到了什么呢？并且对于今天的他们而言，这些经历到底给如今的动画带来了什么样的影响呢？他们在“eva”这个摇篮当中度过了美好的时光。在此，我们询问了人不同的“eva”体验。
当然，除了这个人之外，其他人肯定也有自己的“eva”体验吧？并且就“eva”到底是什么的问题，他们应该也会得出自己的答案。而思考这样的问题，也会让我们得到“动画的未来”究竟是什么的提示。
这一次出现在文章当中的名导演，全都是在经历尚浅的时期就作为《新世纪福音战士》的制作人员参与到了作品的制作当中。在这个被称为“groundzero”的工作室里，他们到底看到了什么，又想到了什么呢？并且对于今天的他们而言，这些经历到底给如今的动画带来了什么样的影响呢？他们在“eva”这个摇篮当中度过了美好的时光。在此，我们询问了人不同的“eva”体验。
当然，除了这个人之外，其他人肯定也有自己的“eva”体验吧？并且就“eva”到底是什么的问题，他们应该也会得出自己的答案。而思考这样的问题，也会让我们得到“动画的未来”究竟是什么的提示。
【为我揭示了导演的模式】
水岛精二
我以年轻工作人员的身份挑战了第九集
水岛精二的动画业界生涯是从摄影工作人员的工作开始的。当时，gaina在制作剧场版《王立宇宙军》，而他就以摄影公司一员的身份加入到了作品制作的环节中。。
“这是一部需要反复叠加胶片的作品，很有难度。那个时候周围的人评价gaina的时候，大多都是在抱怨‘这是一家不懂得业界规矩、令人头疼的公司’，而就我的立场而言，也是抱有这样态度的。之后，我放弃了摄影工作，想着转职到其他工种上去。这个时候一名做动画师的朋友让我看了《飞跃巅峰》。这部作品非常有趣，让我感慨道：居然能够有人制作这么有趣的作品啊。而一看制作公司的名字，发现居然是gaina（笑）。”
之后，水岛精二实现了在业界当中的跳槽，并且在幻想工作室（ファンタジスタジオ）里从事演出助手的工作，还担任了西岛克彦作品的演出任务。
“西岛先生跟庵野先生曾经是graviton工作室的伙伴，因此由于这方面的关系，我也跟庵野先生打过照面。并且也因为这样的关系，他提出了希望我参与制作《新世纪福音战士》的需求。我当时还想着是不是被喊过去当演出助手的，结果却成为了第九集‘心在瞬间重叠了’演出人员。”
第九集是由樋口真嗣负责分镜、长谷川真也担当作画导演的一集。“当时他们问我，要负责第七集还是第九集。我觉得樋口先生的分镜比较好处理，所以记得当时就这么直接回答了。樋口先生分镜的初稿就很长，达到了500个镜头。在那个时候，还有包括初号机和二号机试图共同战斗而将空间生命管线缠绕在一起出击的镜头，显得颇有品的感觉。因为我跟长谷川君是认识的，所以就商量着‘那么就由我们两个牵头，带着年轻人一起来制作吧’。然后我们两个就去找了中村丰先生、渡部圭佑先生、木崎文智先生等彼此都认识的动画师。”
虽然制作过程很开心，不过压力也是并存的。
“在gaina当中，为了创作有趣的作品，那么大家就要超越本身的职责，互相讨论各种各样的事情。这在公司里是理所当然的。因此如果我们做一些含糊不清的事情，那么马上就会被人指出来的。并且还有比我更加出色的年轻人存在。虽然我是想要心平气和地制作作品，但是每次从车站往工作室走的时候，都能自己意识到那种压力。”
于是，第九集制作完成了。
“看过之后，我觉得角色跟其他集当中显得不太一样了（笑）。不过这也体现出了是年轻人制作的特吧。不管怎么，庵野先生在看了视频之后了句‘good’，因此我想自己也算是为gaina贡献了自己的力量吧。”
那个时候的经历，对于水岛导演而言也是决定性的。
“在我的制作现场，永远存在着‘下克上’的关系，只要是为了令作品有趣，那么大家都可以提意见，跟资历没有关系。而我之所以会这么做，毫无疑问也是受到当时gaina的影响。还有，在迄今为止与我共事的人当中，还没有任何一人能够比庵野先生更能为我展示‘导演究竟是什么’。我能够在当时亲眼目睹如何对待庵野先生的作品、如何以导演的身份来进行判断，这对于我今后自己成为导演也起到了积极的推动作用。我之所以能够指导《生化体》、《地球防卫企业》、《通灵王》，也是运用了当时学到的东西。从这种意义来，我再度感慨道：能够在初期加入到《新世纪福音战士》当中，对于我的人生来都是一次重大的转折。”
【这是很难进行统一概括的作品】
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当年活跃在《新世纪福音战士》第一线的创作者们，时至今日依然在动画制作现场为我们带来新的作品。例如执导全cg剧场版《乐园追放－epelledfromparadise－》的导演·水岛精二。例如《魔女学园》的导演·吉成曜。例如《天元突破红莲之眼》《斩服少女》的导演·今石洋之。0年前，他们在eva的现场究竟感受到了什么、学习到了什么呢？并且这些经历是如何运营到如今的作品当中呢？近日，他们在接受采访的时候，吐露了自己“继承eva之魂”的根源。
【通过“eva”，这人直到今天依然走在动画之路】
1995年开播的《新世纪福音战士》赢得了非常惊人的人气。如今作品已经开播快要0周年了，不过存在感方面却没有任何的褪色。即便是那些在作品播出时期还没有出生的中学生，也会自然而然地知晓有关“eva”的事情。
那么“eva”为何会有如此强大的人气呢？面对这个问题，可能会有无数的解答。例如采用了崭新设计的“机器人”、古典风格的“迎战未知之敌”等设定，并且角色富有个性，而台词也能够将他们的特征充分表现出来。并且作品突破了机器人动画的范畴，剧情走到了每个人的内心深处。而去考虑“有魅力的动画是什么”的时候，“eva”当中的各种要素都能够唤起我们对于作品的印象。因此，无论看过多少遍都不会令人生厌，永不褪色。
只是，“eva”那强大的存在感，并不仅仅表现在其“有趣”这一上。
一部大人气作品能够对于接触的人产生影响，给予粉丝们冲击，甚至于改变动画历史的进程。不仅仅是“有趣”“有人气”“卖得好”这么简单而已。这样的作品能够引发各方面的影响，并且打通一条跟“现今”紧密联系在一起的道路。从这方面而言，“eva”同样是一部令人难忘的作品。
这一次出现在文章当中的名导演，全都是在经历尚浅的时期就作为《新世纪福音战士》的制作人员参与到了作品的制作当中。在这个被称为“groundzero”的工作室里，他们到底看到了什么，又想到了什么呢？并且对于今天的他们而言，这些经历到底给如今的动画带来了什么样的影响呢？他们在“eva”这个摇篮当中度过了美好的时光。在此，我们询问了人不同的“eva”体验。
当然，除了这个人之外，其他人肯定也有自己的“eva”体验吧？并且就“eva”到底是什么的问题，他们应该也会得出自己的答案。而思考这样的问题，也会让我们得到“动画的未来”究竟是什么的提示。
这一次出现在文章当中的名导演，全都是在经历尚浅的时期就作为《新世纪福音战士》的制作人员参与到了作品的制作当中。在这个被称为“groundzero”的工作室里，他们到底看到了什么，又想到了什么呢？并且对于今天的他们而言，这些经历到底给如今的动画带来了什么样的影响呢？他们在“eva”这个摇篮当中度过了美好的时光。在此，我们询问了人不同的“eva”体验。
当然，除了这个人之外，其他人肯定也有自己的“eva”体验吧？并且就“eva”到底是什么的问题，他们应该也会得出自己的答案。而思考这样的问题，也会让我们得到“动画的未来”究竟是什么的提示。
【为我揭示了导演的模式】
水岛精二
我以年轻工作人员的身份挑战了第九集
水岛精二的动画业界生涯是从摄影工作人员的工作开始的。当时，gaina在制作剧场版《王立宇宙军》，而他就以摄影公司一员的身份加入到了作品制作的环节中。。
“这是一部需要反复叠加胶片的作品，很有难度。那个时候周围的人评价gaina的时候，大多都是在抱怨‘这是一家不懂得业界规矩、令人头疼的公司’，而就我的立场而言，也是抱有这样态度的。之后，我放弃了摄影工作，想着转职到其他工种上去。这个时候一名做动画师的朋友让我看了《飞跃巅峰》。这部作品非常有趣，让我感慨道：居然能够有人制作这么有趣的作品啊。而一看制作公司的名字，发现居然是gaina（笑）。”
之后，水岛精二实现了在业界当中的跳槽，并且在幻想工作室（ファンタジスタジオ）里从事演出助手的工作，还担任了西岛克彦作品的演出任务。
“西岛先生跟庵野先生曾经是graviton工作室的伙伴，因此由于这方面的关系，我也跟庵野先生打过照面。并且也因为这样的关系，他提出了希望我参与制作《新世纪福音战士》的需求。我当时还想着是不是被喊过去当演出助手的，结果却成为了第九集‘心在瞬间重叠了’演出人员。”
第九集是由樋口真嗣负责分镜、长谷川真也担当作画导演的一集。“当时他们问我，要负责第七集还是第九集。我觉得樋口先生的分镜比较好处理，所以记得当时就这么直接回答了。樋口先生分镜的初稿就很长，达到了500个镜头。在那个时候，还有包括初号机和二号机试图共同战斗而将空间生命管线缠绕在一起出击的镜头，显得颇有品的感觉。因为我跟长谷川君是认识的，所以就商量着‘那么就由我们两个牵头，带着年轻人一起来制作吧’。然后我们两个就去找了中村丰先生、渡部圭佑先生、木崎文智先生等彼此都认识的动画师。”
虽然制作过程很开心，不过压力也是并存的。
“在gaina当中，为了创作有趣的作品，那么大家就要超越本身的职责，互相讨论各种各样的事情。这在公司里是理所当然的。因此如果我们做一些含糊不清的事情，那么马上就会被人指出来的。并且还有比我更加出色的年轻人存在。虽然我是想要心平气和地制作作品，但是每次从车站往工作室走的时候，都能自己意识到那种压力。”
于是，第九集制作完成了。
“看过之后，我觉得角色跟其他集当中显得不太一样了（笑）。不过这也体现出了是年轻人制作的特吧。不管怎么，庵野先生在看了视频之后了句‘good’，因此我想自己也算是为gaina贡献了自己的力量吧。”
那个时候的经历，对于水岛导演而言也是决定性的。
“在我的制作现场，永远存在着‘下克上’的关系，只要是为了令作品有趣，那么大家都可以提意见，跟资历没有关系。而我之所以会这么做，毫无疑问也是受到当时gaina的影响。还有，在迄今为止与我共事的人当中，还没有任何一人能够比庵野先生更能为我展示‘导演究竟是什么’。我能够在当时亲眼目睹如何对待庵野先生的作品、如何以导演的身份来进行判断，这对于我今后自己成为导演也起到了积极的推动作用。我之所以能够指导《生化体》、《地球防卫企业》、《通灵王》，也是运用了当时学到的东西。从这种意义来，我再度感慨道：能够在初期加入到《新世纪福音战士》当中，对于我的人生来都是一次重大的转折。”
【这是很难进行统一概括的作品】
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