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考量，绝大多数动画化作品都为男性向，近年来，伴随《歌王子》《花牌情缘》等作品的大热，女性向动画作品亦有抬头的趋势，但从数量级层面来还远远无法与男性向作品比肩。而女性受众对于传统意义上男性动漫作品领域的介入，从某种意义上来可以看做御宅文化中女性向文化进一步兴起的一个标杆，这样也就不难理解为何近来的少年向动画（尤其是那些有腐化潜质的）连在声优选择上都如此地服务女性群体了。aj上，《飙速宅男》的舞台活动一干男性角色的声优齐上阵，山下大辉、鸟海浩辅、福岛润、安元洋贵、森久保祥太郎、伊藤健太郎几乎个个都是宅女（尤其是腐女们）的宠儿，虽然声优偶像化已经早不是什么新鲜伎俩，但将角色和cv挂钩打包宣传的手法仍然屡试不爽，现场传来的阵阵尖叫也就可以理解了。
不仅仅限于腐向，各种女性审美的趣旨以及对于男色的消费，都可视作这种文化侵食的表现。当然，这种女性口味的侵袭之中还夹杂着少许属于男性的搞基浪漫，不过这就是另外一个话题了（笑）。
王道与经典，亘古长青
需要明的是，本节中提到的王道主要用于指代正统的剧情派作品。当前的御宅文化之中，消费角色和属性是主要基调，同时也是最容易进行商业化操作的方向。前文提到的废萌大行其道便是该种文化趋势的主要彰显。但对于相对老派的动漫作品来，依旧较为遵从传统的文艺作品创作规律，推崇以情节制胜的套路。
日本人兼具保守与前卫的双重特性，这在动漫作品特别是动画作品中表现得也一样明显。所以在aj015的舞台之上，既有即将全新亮相的新番作品，也有诸如剧场版《龙珠z复活的“f”》这样的老树新花，甚至连《亚尔斯兰战记》这样的年代物，也在牛姐（荒川弘）的全新阐释下获得第二春，纷纷跃上热门宣传的身位。其实在御宅文化中，一直以来某些超越时代的经典作品都能够不断地开花发芽，为一代又一代的阿宅们所奉为神作，从这个角度上来，御宅文化同样也同样兼具前沿性和保守性的双面特质。
尤其是近来ip改编游戏风潮大热，一些略显古老的经典ip纷纷焕发第二春，诸如《龙珠》《jojo的奇妙冒险》《圣斗士星矢》《灌篮高手》之类的老牌ip改编的游戏往往都能斩获上佳表现，连带着使得不少强调acg范儿的游戏也同样大火了一把，一如之前的端游《幻想神域》，又比如近期在日本火爆异常的狩猎类在线游戏《狩龙战纪》，全都是把动漫要素（严格来是宅向动漫要素）做到了极致的产物，受到广大阿宅推崇也是理所当然。值得注意的是，《狩龙战纪》画面风格、角色设定均采取q版萌系路线，与acg“萌文化”的紧密结合想必也是这款游戏人气爆棚的原因之一。
尽管当前的acg领域以市场为最优先，消费角色的现象及其普遍，但也并非所有的阿宅都吃这一套。王道风的剧情展开依旧能够保有一定程度的受众群，跌宕起伏的故事同样可以成为作品受欢迎的重要保障。近期颇火的《翠星的阿尔冈缇亚》《东京食尸鬼》可以看做此类作品中的翘楚，本次aj，两部作品分别携新作剧场版和tv动画第二季登台亮相，大有再续之前辉煌的野心。可以这么，不管御宅族文化物化到什么境界，这类王道剧情类的作品和经久不衰的老系列始终能够占据一席之地，这也可以算是向来迭代极快的acg世界中一个较为独特的个案。
衰弱期的轻改编？
从诞生伊始，轻就成为了acg文化中一个看似独特却又相当合理的存在。在近些年的御宅族视野中，轻和其各种衍生作品可谓着实地火热了一大把，涌现出了多部影响力不亚于其他acg作品的重量级系列。《刀剑神域》《魔法的**目录》《我的妹妹哪有这么可爱！》《无头骑士异闻录》……一个个如雷贯耳的名字早已超越了轻这一作品形式的范畴，成为横亘acgn等平台的多栖明星。
但近一两年，轻改编动画的热潮似乎有些降温。对于这种创作门槛低、改编难度的作品类型，各大厂商一度趋之若鹜，几乎每季度的新番里都夹杂着一部又一部轻原作的影子，但伴随着市场需求的饱和以及读者的喜新厌旧（是的，这很重要！），轻改编越来越难以被视作拯救票房的灵丹妙药，类容的雷同和数量上的前赴后继使得观众已经不在具有新鲜感，口味也越来越挑剔。当前的御宅文化中，阅读轻早已不是什么时髦的话题，对于每季度轻改动画的期待逐渐降温，这都是不争的事实。
看看本次aj的舞台活动内容就不难发现，涉及轻改编的有《约会大作战》剧场版、《长门有希酱的消失》《无头骑士异闻录承》《我的青春恋爱物语果然有问题续》《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》《overlord》。除去从一开始就是以动画化为目标的纯商业操作《约会大作战》和衍生物无数的《凉宫春日》系列新贵《长门有希酱的消失》外，《无头骑士异闻录承》《我的青春恋爱物语果然有问题续》也都是早已声名在外的知名系列。《无头》作为轻兴起初期的见证者之一，时隔5年终于得以再度动画化，而且是分三期间隔放送，势头之强大可见角川也在此作品上下足了力气。而连续两届“这本轻真厉害”大赏的赢家《我的青春恋爱物语果然有问题》，也适时推出了动画第二季，借着aj的东风进一步为大老师和他的那些有缘无分的萌妹子刷刷存在感。
如此总结起来，真正被大肆宣传的轻改新锐仅有《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》和《overlord》，且其中《overlord》性质较为特别，虽然是流行的网游穿越题材，但从情节到插画都十分美式硬派，全然不见日系轻中的软萌和擦边球（但是有些许直球，有兴趣的朋友可以自行查阅），于是乎真正代表轻“神髓”的改编作品，就仅余下《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》一部而已。
比之前几年铺天盖地的轻改，aj上的这种相对冷遇让人不免有唏嘘，不过盈利是不会骗人的，参考一下过去未久的014年10月新番bd销量就会发现，除了业界王者京都动画的《甘城辉煌乐园救世主》bd销量达到了差强人意的7000枚，其他轻改作品如《魔弹之王与战姬》《我，要成为双马尾》销量均在000上下挣扎，如此惨淡的销量正是御宅族对于轻改这一形式感受日渐疲软的明证，就目前的情况来看，这种颓败趋势短期内恐怕很难好转，轻在一夜之间与御宅文化中占据一席之地后，是否又会日渐淡出我们的视野？其实业界已经对此有了较多的讨论和思考，但唯有时间能够告诉我们最终答案。
结语
热热闹闹的aj已经落幕，其展出内容之丰富、活动数量之充实都是其他同类动漫类展会难以望其项背的，其中反应出的当前御宅族文化趋势也绝非本篇文能够言尽。但不论如何，为期两天的动画宴飨已经带给了我众阿宅们诸多欢愉和期待（应该有不少人还在回味各种活动的相关视频吧）。御宅族既是御宅文化的缔造者，也是体验和消费者，无论文化怎样流变，只要从中获取的快乐永存，那便不负我们没日没夜地追新番、查资料和找资源的诸多辛劳了。愿otaku精神与大家同在！
考量，绝大多数动画化作品都为男性向，近年来，伴随《歌王子》《花牌情缘》等作品的大热，女性向动画作品亦有抬头的趋势，但从数量级层面来还远远无法与男性向作品比肩。而女性受众对于传统意义上男性动漫作品领域的介入，从某种意义上来可以看做御宅文化中女性向文化进一步兴起的一个标杆，这样也就不难理解为何近来的少年向动画（尤其是那些有腐化潜质的）连在声优选择上都如此地服务女性群体了。aj上，《飙速宅男》的舞台活动一干男性角色的声优齐上阵，山下大辉、鸟海浩辅、福岛润、安元洋贵、森久保祥太郎、伊藤健太郎几乎个个都是宅女（尤其是腐女们）的宠儿，虽然声优偶像化已经早不是什么新鲜伎俩，但将角色和cv挂钩打包宣传的手法仍然屡试不爽，现场传来的阵阵尖叫也就可以理解了。
不仅仅限于腐向，各种女性审美的趣旨以及对于男色的消费，都可视作这种文化侵食的表现。当然，这种女性口味的侵袭之中还夹杂着少许属于男性的搞基浪漫，不过这就是另外一个话题了（笑）。
王道与经典，亘古长青
需要明的是，本节中提到的王道主要用于指代正统的剧情派作品。当前的御宅文化之中，消费角色和属性是主要基调，同时也是最容易进行商业化操作的方向。前文提到的废萌大行其道便是该种文化趋势的主要彰显。但对于相对老派的动漫作品来，依旧较为遵从传统的文艺作品创作规律，推崇以情节制胜的套路。
日本人兼具保守与前卫的双重特性，这在动漫作品特别是动画作品中表现得也一样明显。所以在aj015的舞台之上，既有即将全新亮相的新番作品，也有诸如剧场版《龙珠z复活的“f”》这样的老树新花，甚至连《亚尔斯兰战记》这样的年代物，也在牛姐（荒川弘）的全新阐释下获得第二春，纷纷跃上热门宣传的身位。其实在御宅文化中，一直以来某些超越时代的经典作品都能够不断地开花发芽，为一代又一代的阿宅们所奉为神作，从这个角度上来，御宅文化同样也同样兼具前沿性和保守性的双面特质。
尤其是近来ip改编游戏风潮大热，一些略显古老的经典ip纷纷焕发第二春，诸如《龙珠》《jojo的奇妙冒险》《圣斗士星矢》《灌篮高手》之类的老牌ip改编的游戏往往都能斩获上佳表现，连带着使得不少强调acg范儿的游戏也同样大火了一把，一如之前的端游《幻想神域》，又比如近期在日本火爆异常的狩猎类在线游戏《狩龙战纪》，全都是把动漫要素（严格来是宅向动漫要素）做到了极致的产物，受到广大阿宅推崇也是理所当然。值得注意的是，《狩龙战纪》画面风格、角色设定均采取q版萌系路线，与acg“萌文化”的紧密结合想必也是这款游戏人气爆棚的原因之一。
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